经由过程多线叙事显现出了诸多惹人沉思的社会题目，一层不变的糊口模式下带给人的压制和枯乏致使最后激发的重重悲剧；毫无所惧肆意妄为同时又深陷无助和失望的背叛少女自我麻痹的沉溺在暗中而迷掉的地步中；在壮大的竞争力下为了谋求活路掉臂一切的往上爬最后却跌进了万丈深渊；抛开自个少爷的身份拿着相机尽力的想要忠于本身跟随芒果秀自由但仿照照旧没法逃走实际的束厄局促，除这些让人心冷而胆颤非常的悲惨情节外，杨德昌还试图在片中营建出些许的但愿，但成果却如流星划过黑夜被冷酷的吞噬般，显得异常的短暂，一个让人印象很深的细节莫过于墙上的那幅拼集起来的动听照片，在轻风的吹拂下浪漫而纯洁，可以说是影片唯一的几分钟的夸姣时刻，但这昏黄的爱在物欲横流躲污纳垢的实际眼前仍是显得异常的亏弱和无用，最后只能悲惨而落漠的各回其位。

了，不好好的叫我白龙马，居然叫我白萌萌众妖：观音菩萨，你把黑熊怪

的大计。穆桂英听后死活不答应，他说自己从来就没有怕过谁，还说自己

而另一类，是将观众也请上了侦探的位置，在谜底揭晓前，观众的视角和剧中人的视角保持一致，并恰如其分地抛给观众一些可以探究的细节和线索，从而也给观众以机会，可以跟着剧中人一起推理、分析、探秘，比如对俞晓江我党潜伏人员身份的推测就是很突出的一例...